Boterismo
Washington, D.C., Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Fernando Botero, diciembre de 1979 – marzo de 1980. Esta exposición viajó posteriormente a Corpus Christi, Art Museum of South Texas, marzo – mayo de 1980.
Para El obispo dormido, Botero eligió una composición horizontal alargada, similar a una predela, el panel narrativo que se encuentra en la base de muchos retablos. Sin embargo, la predela de Botero contiene una imagen humorística que contrasta con las numerosas y austeras escenas normalmente reservadas a este espacio. Proporcionalmente, el obispo dormido parece infantil; la manzana a sus pies, que sin duda hace referencia a la Caída del Hombre, es casi la mitad del tamaño de su cabeza. Este desprecio por la escala y el tamaño adecuados es otro de los aspectos que Botero relaciona con su amor por el Quattrocento, ya que, según declaró, “no creo que tenga que seguir las proporciones de la realidad”. Estas proporciones arbitrarias, la sensación de monumentalidad, son muy italianas, muy del Quattrocento”. Sin embargo, es evidente que este obispo es más análogo, desde el punto de vista de las proporciones, a las figuras posteriores de Botero que a cualquiera del Quattrocento. El obispo dormido muestra a Botero explorando por primera vez las formas bulbosas que llegarían a definir su estilo característico. Las pinceladas visibles y la acumulación de pintura en la superficie del lienzo también son características de las primeras obras de Botero. El enfoque más pictórico aplicado aquí desaparece en las posteriores imágenes pulidas de Botero. El obispo dormido ofrece, pues, una rara visión de la mano de Botero en un momento crítico de su desarrollo.
Arte del boterismo
Giovanni Botero, alcalde de Milán en el siglo XV, definió una “potencia media” como un actor con suficiente fuerza y autoridad para valerse por sí mismo sin necesidad de ayuda de otros. Desde entonces, el concepto de potencias medias se ha mencionado constantemente en el ámbito de las relaciones internacionales (Wight 1978: 298). La “graduación” de los actores estatales se convirtió por primera vez en un tema de debate diplomático en el acuerdo de paz de las guerras napoleónicas de 1815. Fue entonces cuando se reconoció formalmente una clase de potencias medias, entre las que se encontraban los Estados de Alemania (Wight 1978: 63).
El concepto de potencias intermedias se examinó seriamente en las etapas finales de la Segunda Guerra Mundial en relación con Canadá y Australia. Ambos países trataron de encontrar la forma de aumentar su influencia a partir de sus contribuciones a los Aliados. En las primeras fases de la creación de las Naciones Unidas (ONU), el primer ministro canadiense Mackenzie King insistió en que los países de las potencias medias debían cooperar entre sí, con vistas a asegurar su influencia en la sociedad internacional, sugiriendo el concepto de “Middlepowerhood” en 1944 (Holbraad 1984: 57-67). En Australia, el ministro de Asuntos Exteriores, Herbert Evatt, debatió el concepto de potencias intermedias con vistas a garantizar los intereses nacionales de su país en un nuevo orden mundial tras la Segunda Guerra Mundial (Ungerer 2007: 538-51). Desde entonces, el concepto de potencia media se ha convertido en una marca registrada de la política exterior de ambos países (Hurst 2007).
Bailarinas en el bar
Formando parte del corredor verde que conecta el Parque Eduardo VII con el Parque Forestal de Monsanto, el Jardín Amália Rodrigues es una obra del arquitecto paisajista Gonçalo Ribeiro Telles, inaugurada en 1996 y “rebautizada” en 2000 en honor a la voz del fado.
Caminando por los caminos empedrados del jardín encontramos dos estatuas, del escultor colombiano Fernando Botero y del maestro Lagoa Henriques, y un pequeño oasis en pleno centro de la ciudad: “el espejo de agua”. Un lago con bar/restaurante y explanada, que se abre en una invitación a relajarse y disfrutar de la calma de la naturaleza. En el centro del jardín, un hermoso anfiteatro de piedra al aire libre se presenta como un increíble mirador para disfrutar del paisaje que se despliega por la Avenida da Liberdade hasta la calma del Tajo.
Obispos muertos
Después de haberme animado a tomar 2 aviones, la lancha rápida, 4 taxis y 6 días para llegar a Bogotá desde Lima (tiempo de vuelo 3 horas) estoy listo para poner los pies en alto. Desgraciadamente, hay una picazón persistente, ya que estuvimos en tránsito durante la mayor parte de una semana, sería bueno salir y conocer un lugar de nuevo. Así que nos encontramos a pie explorando la capital de Colombia, Bogotá, en una lluviosa mañana de lunes…
Estamos lejos de estar solos, una gran manifestación está ganando adeptos e impulso, los manifestantes sólo son superados por los policías antidisturbios bien armados (que están listos para todo, los tipos de sangre están marcados en rojo en el lado de sus cascos). Incluso los caballos están vestidos para la batalla, lo que es un poco desconcertante, menos aún sus jinetes, que están claramente aburridos de esperar al margen y están felices de hacerse una foto…
La Carrera 7 es la calle que buscamos, pero desgraciadamente también es la ruta por la que se dirigen los miles de manifestantes que se disputan la posición, codo con codo. En lugar de eso, nos movemos por un par de calles laterales, haciendo una pausa para comprar paraguas, ya que está bajando la temperatura, antes de llegar a la Plaza de Bolívar, que, sin saberlo, es también el punto central de las protestas. Nos abrimos paso entre la multitud, cuidando nuestros modales y nuestro dinero, deteniéndonos sólo para comprobar que un par de lugares de interés que habíamos planeado ver estaban cerrados por el día debido a las manifestaciones. En su lugar, decidimos ver las esculturas y pinturas del famoso artista colombiano Fernando Botero en la Donación de Botero…
